L'INTERVENTO

Un mito da sfatare, l’acustica dei Teatri Antichi.

Quanto sto per scrivere prende spunto dal pezzo pubblicato dall’amico Felice D’Ambra, apprezzato “opinion leader” di questo giornale. “Il Teatro Antico Greco/Romano e la bellissima e luminosa Taormina, Perla incontaminata di 140 anni di storia del turismo blasonato…”. E poi tutti, e quanti, ricordi che questo Cocuzzolo di Terra dello Ionio rievoca.

Il G7 che ha mostrato ai potenti della Terra cosa significa apprezzare, accanto al denaro, la dolcezza della natura. E ancora gli attori, gli artisti e gli scrittori che di Taormina sono stati ispiratori e ispirati. Ma la mia icona di interesse è il Teatro Greco-Romano perché, sovente, quando si parla di questo si valorizzano le caratteristiche acustiche di queste grandiose opere di ingegneria del passato.

In tanti, trovandosi a vivere una rappresentazione in questo o in altri teatri simili, si sono chiesti “come facevano gli antichi a farsi sentire in luoghi aperti e così ampi, tanto da farsi ascoltare dagli spettatori senza uso della moderna amplificazione?”.

Gli Architetti dell’epoca aveva escogitato empiricamente varie tecniche perché il pubblico potesse seguire i dialoghi, le voci, i canti e, persino, le musiche dell’orchestra. La buona acustica era dunque un problema tecnico, apparentemente risolto, con tanta metodica empiricità. L’acustica era infatti il risultato di un principio fisico particolarmente semplice e creato dalla scelta della pietra, posata nei pressi degli ascoltatori, e dalla loro angolazione.

I principi fisici che erano inconsapevolmente implementati erano quelli della risonanza e della riverberazione acustica. L’applicazione di questi fenomeni permetteva l’ascolto dei dialoghi, delle parole, del canto e “persino” dei suoni orchestrali. Ho usato l’avverbio “persino” perché i suoni orchestrali erano fortemente penalizzati proprio da quelle magie costruttive destinate alla comprensibilità vocale.

Infatti il “guadagno” sonoro dovuto ai fenomeni citati, di risonanza e riverbero, era centrato sulle vibrazione (frequenze) del parlato, ed era impossibile estenderlo a tutto lo spettro armonico, dai toni bassi a quelli acuti, ad esempio, di un violino. E’ questo che mi ha autorizzato a scrivere in una mia dispensa di Acustica “…la pessima acustica dei teatri antichi…”. 

Era pessima? No, gli antichi facevano quello che sapevano e potevano fare. Che non si prenda però da esempio l’empiria nel confronto con calcoli e moderne misure. I cantanti e le orchestre, che in tempi recenti, hanno rappresentato suoni e musiche nei teatri antichi, come quello di Taormina, non hanno potuto fare a meno degli odierni sistemi elettroacustici di amplificazione.

Solo questi sono infatti capaci di donare alle nostre orecchie tutto il pathos dell’intero spettro armonico dei suoni, in lungo e in largo in un Teatro all’aperto come quello di Taormina.. Agli “antichi” va però tutta la nostra ammirazione e comprensione. Anche oggi, spesso, l’esperienza è più importante di grafici e astruse equazioni.

*Fisico, Consulente di Acustica del Comune di Lipari carlodarrigo47@gmail.com